“The Journey to Gyeongju” dẫn đầu phim Hàn tuần ra mắt: Khi chuyến đi gia đình rẽ sang đường tội phạm

Hình ảnh giúp hiểu rõ bài viết

Một phim tội phạm khoác lên mình hình hài chuyến du lịch gia đình

Giữa thị trường điện ảnh Hàn Quốc vốn quen thuộc với những phim hành động quy mô lớn, hình sự truy đuổi hoặc câu chuyện gia đình giàu cảm xúc, “The Journey to Gyeongju” chọn cách ghép hai thế giới tưởng như đối lập vào cùng một khung hình. Tác phẩm do đạo diễn Kim Mi-jo thực hiện, ra rạp tại Hàn Quốc ngày 26-8-2026, bắt đầu bằng một chuyến đi tưởng như bình thường của một người mẹ và ba cô con gái. Họ mặc áo đồng phục, cùng ngồi trên một chiếc xe van và hướng đến thành phố Gyeongju để tưởng nhớ sinh nhật người con út đã không trở về sau chuyến tham quan của trường tám năm trước.

Nếu chỉ nhìn vào lớp vỏ ấy, đây có thể là câu chuyện về một gia đình tìm cách hàn gắn mất mát. Nhưng trong khoang hành lý của chiếc xe lại có một người đàn ông xa lạ. Chi tiết này lập tức đảo ngược cảm giác ấm áp thường gắn với những chuyến đi chung của gia đình, đồng thời đưa bộ phim sang địa hạt tội phạm. Khán giả được đặt trước một loạt câu hỏi: Người đàn ông đó là ai, vì sao ông ta xuất hiện trên xe và chuyến đi có thực sự chỉ nhằm tưởng nhớ người đã mất hay không?

Nhà sản xuất chưa công bố đầy đủ diễn biến và kết thúc, vì thế sức hút ban đầu của phim nằm ở chính sự thiếu vắng lời giải. Thay vì giới thiệu một vụ án rõ ràng ngay từ đầu, tác phẩm dựng nên trạng thái bất an từ những hình ảnh rất quen thuộc: áo nhóm, xe gia đình, chuyến đi xa và những người thân ngồi cạnh nhau. Đây là kiểu kể chuyện tận dụng sự tương phản, khiến điều bình thường trở nên đáng ngờ mà không cần phô bày quá nhiều cảnh bạo lực trong phần giới thiệu.

Vị trí đáng chú ý trong tuần đầu ra rạp

Theo số liệu được dẫn từ hệ thống thống kê vé của Hội đồng Điện ảnh Hàn Quốc, thường được biết đến với tên viết tắt KOFIC, “The Journey to Gyeongju” đứng thứ ba trên bảng xếp hạng phòng vé toàn thị trường trong tuần từ ngày 24 đến 30-8-2026. Đây là bảng thống kê bao gồm cả phim Hàn Quốc lẫn phim nước ngoài đang được chiếu tại các rạp của nước này. Nếu chỉ tính các tác phẩm do Hàn Quốc sản xuất, phim đứng ở vị trí số một.

Trong kỳ thống kê có ngày công chiếu 26-8, tác phẩm thu hút 187.901 lượt khán giả. Tổng lượng người xem tích lũy đến thời điểm được ghi nhận đạt 192.380 lượt, trong khi doanh thu phòng vé của riêng tuần đó là 1,82 tỷ won. Những con số này phản ánh vị trí của bộ phim trong một giai đoạn cụ thể, chưa đủ để kết luận về khả năng sinh lời bởi thông tin công khai không nêu kinh phí sản xuất, chi phí quảng bá hay mức doanh thu hòa vốn.

Danh hiệu “phim Hàn Quốc số một” cũng cần được hiểu đúng. Điều đó không có nghĩa tác phẩm đứng đầu toàn bộ phòng vé, mà cho thấy phim có thứ hạng cao nhất trong nhóm tác phẩm nội địa vào tuần ra mắt. Việc đứng thứ ba khi tính cả các phim ngoại vẫn là một khởi đầu đáng chú ý, nhất là với một bộ phim đặt trọng tâm vào bí ẩn gia đình và bầu không khí căng thẳng thay vì dựa hoàn toàn vào cảnh hành động hoành tráng.

Tại Hàn Quốc, số lượt khán giả là chỉ số được truyền thông và công chúng theo dõi sát bên cạnh doanh thu. Cách nói một phim đạt “triệu người xem” đã trở thành thước đo phổ biến để mô tả mức độ thành công, tương tự cách khán giả Việt Nam thường quan tâm một tác phẩm cán mốc bao nhiêu tỷ đồng. Vì vậy, vị trí trong tuần đầu có ý nghĩa đối với khả năng giữ suất chiếu, hiệu ứng truyền miệng và triển vọng cạnh tranh của phim trong các tuần tiếp theo.

Gyeongju vừa là một địa danh, vừa là tên người con vắng mặt

Một trong những lớp nghĩa quan trọng của câu chuyện nằm ở tên gọi Gyeongju. Trong phim, đây vừa là tên người con út của gia đình, vừa là thành phố mà những người còn lại đang hướng đến. Sự trùng khớp ấy khiến chuyến đi không đơn thuần là di chuyển giữa hai địa điểm. Về mặt biểu tượng, gia đình dường như cũng đang đi tìm ký ức về người con đã mất, hoặc ít nhất quay trở lại khoảng trống mà cô để lại.

Gyeongju là thành phố lịch sử nổi tiếng ở miền đông nam Hàn Quốc, từng là kinh đô của vương quốc Silla trong gần một thiên niên kỷ. Nơi đây có nhiều lăng mộ hoàng gia, di tích Phật giáo và công trình cổ, thường được giới thiệu như một “bảo tàng không có mái che”. Với du khách Việt Nam, có thể hình dung vai trò văn hóa của Gyeongju phần nào giống những cố đô như Huế hoặc Hoa Lư: một điểm đến mà cảnh quan hiện tại luôn gợi nhắc quá khứ.

Thành phố này cũng là điểm tham quan quen thuộc đối với học sinh Hàn Quốc. Khái niệm “chuyến du lịch học tập” trong trường học nước này gần với hoạt động tham quan, dã ngoại hoặc chuyến đi tập thể cuối cấp tại Việt Nam, nhưng thường được tổ chức bài bản trong nhiều ngày. Học sinh cùng lớp đến các địa điểm văn hóa, lịch sử hoặc khu vui chơi, vừa học ngoài thực địa vừa sinh hoạt tập thể. Bởi vậy, việc người con út không trở về sau một chuyến đi như thế tạo ra sự đứt gãy đặc biệt đau đớn: một hoạt động vốn gắn với tuổi trẻ và kỷ niệm bạn bè lại trở thành dấu mốc chia đôi đời sống gia đình.

Tựa phim tiếng Hàn có thể hiểu là một chuyến du hành hoặc ký sự đến Gyeongju, trong khi tên tiếng Anh “The Journey to Gyeongju” nhấn mạnh trực tiếp hành trình đến thành phố này. Tuy nhiên, khi Gyeongju đồng thời là tên của người con không còn hiện diện, chữ “đến” cũng có thể gợi ra một cuộc đối diện với ký ức. Đây là lớp nghĩa mà khán giả ngoài Hàn Quốc cần biết để không xem địa danh trong tựa phim chỉ như một phông nền du lịch.

Áo đồng phục, xe van và sự rạn vỡ của hình ảnh đoàn tụ

Gia đình trong phim còn chuẩn bị áo đồng phục cho chuyến đi. Tại Hàn Quốc, mặc áo giống nhau trong những chuyến du lịch tập thể là hình ảnh khá phổ biến, từ nhóm bạn, câu lạc bộ đến đại gia đình. Người Việt cũng không xa lạ với văn hóa áo nhóm trong các chuyến nghỉ mát của cơ quan, họp lớp hoặc du lịch nhiều thế hệ. Những chiếc áo thường được dùng để tạo cảm giác gắn kết, giúp nhận ra thành viên trong đoàn và lưu lại hình ảnh vui vẻ.

Chính vì ý nghĩa đó, việc đặt áo gia đình bên cạnh một người đàn ông bị giấu trong cốp xe tạo ra cú va đập thị giác mạnh. Một bên đại diện cho sự đồng lòng được trình bày ra bên ngoài; bên kia là bí mật mà cả nhóm đang mang theo. Hình ảnh ấy đặt ra khả năng rằng sự gắn kết của họ không chỉ được duy trì bằng tình thân, mà còn bằng một mục tiêu hoặc một điều không thể nói công khai.

Chiếc xe van cũng có vai trò lớn hơn một phương tiện di chuyển. Trong đời sống Hàn Quốc, loại xe này thường gắn với gia đình đông người, nhóm du lịch, đoàn làm phim hoặc các đội lao động. Không gian xe đủ gần để mọi người phải ngồi cạnh nhau trong nhiều giờ, nhưng cũng đủ kín để che giấu điều xảy ra bên trong. Trong điện ảnh tội phạm, đó là một bối cảnh hữu hiệu: nhân vật không dễ rời đi, căng thẳng tích tụ theo quãng đường và mỗi điểm dừng đều có thể làm bí mật bị phát hiện.

Từ những dữ kiện đã công bố, chưa thể xác định người đàn ông trong khoang hành lý là nạn nhân, thủ phạm hay một mắt xích khác của câu chuyện. Việc không vội giải thích có thể là chủ ý quảng bá nhằm bảo vệ nút thắt. Điều có thể khẳng định là bộ phim đang khai thác khoảng cách giữa diện mạo của một gia đình hạnh phúc và thực tế bị che khuất phía sau. Đây cũng là mô-típ nổi bật trong nhiều tác phẩm Hàn Quốc gần đây: gia đình không chỉ là nơi trú ẩn, mà còn có thể là không gian tích tụ im lặng, mặc cảm và xung đột qua nhiều năm.

Dàn diễn viên giàu kinh nghiệm và dấu ấn của đạo diễn Kim Mi-jo

“The Journey to Gyeongju” quy tụ Lee Jung-eun, Gong Hyo-jin, Park So-dam, Lee Yeon và Byun Yo-han. Đây là đội hình dễ tạo sự chú ý với người theo dõi phim Hàn Quốc tại Việt Nam. Lee Jung-eun được biết đến rộng rãi qua khả năng hóa thân vào những nhân vật đời thường có chiều sâu, trong khi Park So-dam trở thành gương mặt quốc tế sau thành công của “Ký sinh trùng”. Gong Hyo-jin có lượng khán giả ổn định nhờ nhiều phim truyền hình và điện ảnh, còn Byun Yo-han thường xuất hiện trong những vai diễn có nội tâm phức tạp.

Tuy nhiên, thông tin chính thức được cung cấp chưa xác định cụ thể diễn viên nào đảm nhiệm các nhân vật người mẹ Oksil và ba cô con gái Jangju, Yeongju, Dongju. Vì vậy, việc tự ghép tên diễn viên với từng vai ở thời điểm này có thể dẫn đến sai lệch. Sự hiện diện của năm gương mặt trong danh sách diễn viên chính chỉ cho phép nhận định rằng phim có một tập thể biểu diễn đáng chú ý, không phải căn cứ để suy đoán quan hệ cụ thể của từng người trong cốt truyện.

Đạo diễn Kim Mi-jo từng thực hiện các tác phẩm như “Gull”, “A Bedsore” và một số phim khác được KOFIC ghi nhận trong hồ sơ nghề nghiệp. Phim của bà thường được quan tâm ở cách nhìn vào đời sống con người và các quan hệ xã hội hơn là chạy theo quy mô trình diễn. Với tác phẩm mới dài 110 phút, việc lựa chọn thể loại tội phạm nhưng mở đầu bằng nỗi đau gia đình cho thấy tham vọng kết hợp căng thẳng thể loại với quan sát tâm lý.

Phim do Studio High Five sản xuất và Lotte Entertainment thuộc Lotte Cultureworks phát hành. Trong ngành điện ảnh, đơn vị sản xuất chịu trách nhiệm tổ chức quá trình hình thành tác phẩm, còn nhà phát hành đưa phim đến hệ thống rạp, triển khai lịch công chiếu và hoạt động tiếp thị. Sự tham gia của một nhà phát hành lớn giúp phim có nền tảng tiếp cận thị trường, nhưng kết quả dài hạn vẫn phụ thuộc vào phản hồi khán giả và khả năng giữ suất sau tuần đầu.

Vì sao câu chuyện gia đình đang trở thành chất liệu hiệu quả của phim tội phạm Hàn

Điểm đáng quan tâm của “The Journey to Gyeongju” không chỉ nằm ở một thứ hạng phòng vé. Bộ phim đại diện cho cách các nhà làm phim Hàn Quốc ngày càng linh hoạt trong việc pha trộn thể loại. Thay vì tách biệt phim gia đình, phim tâm lý và phim tội phạm, họ đặt các yếu tố này cạnh nhau để tạo ra trải nghiệm khó đoán. Khán giả có thể bước vào rạp vì dàn diễn viên hoặc một câu chuyện mất mát, nhưng sau đó bị cuốn vào bí ẩn có tính hình sự.

Gia đình là chất liệu đặc biệt phù hợp với lối kể này bởi mỗi thành viên vừa gần gũi vừa có khả năng giữ bí mật với nhau. Một biến cố kéo dài tám năm có thể tạo ra nhiều cách phản ứng: người muốn quên, người muốn truy tìm sự thật, người mang cảm giác tội lỗi và người cố duy trì vẻ bình thường. Khi các nhân vật cùng bị đặt trong một chiếc xe hướng đến nơi gắn với quá khứ, bộ phim có sẵn một cấu trúc để buộc những mâu thuẫn phải lộ ra.

Cách làm này cũng phản ánh sự thay đổi trong kỳ vọng của khán giả. Một câu chuyện tội phạm ngày nay không nhất thiết chỉ xoay quanh cảnh sát và kẻ gây án. Nó có thể được kể từ góc nhìn của người thân, những người bị bỏ lại sau một biến cố hoặc những cá nhân tự tìm cách giải quyết điều mà họ tin rằng hệ thống chưa giải quyết được. Khi đó, yếu tố hấp dẫn không chỉ là câu hỏi “ai làm”, mà còn là “gia đình sẽ làm gì” và “họ sẵn sàng đi xa đến đâu”.

Dù vậy, dữ liệu của tuần công chiếu mới chỉ là tín hiệu ban đầu. Điều cần theo dõi tiếp theo là mức giảm khán giả ở tuần thứ hai, khả năng duy trì suất chiếu trước các phim mới và phản ứng truyền miệng. Với một tác phẩm dựa nhiều vào bí ẩn, việc kiểm soát tiết lộ nội dung cũng quan trọng. Nếu nút thắt tạo tranh luận tích cực, phim có thể kéo dài sức hút; ngược lại, nếu khán giả cho rằng lời giải không tương xứng với phần mở đầu, thành tích có thể giảm nhanh.

Ý nghĩa đối với khán giả và thị trường Việt Nam

Đối với Việt Nam, sức hút trước mắt của “The Journey to Gyeongju” nằm ở dàn diễn viên quen thuộc và mô-típ gia đình dễ tiếp nhận. Khán giả Việt đã có nhiều năm theo dõi điện ảnh, truyền hình Hàn Quốc, không chỉ với phim tình cảm mà còn với các tác phẩm hình sự, sinh tồn và tâm lý xã hội. Những tên tuổi như Gong Hyo-jin, Park So-dam, Lee Jung-eun hay Byun Yo-han có thể giúp bộ phim được nhận diện nếu được mua bản quyền chiếu rạp hoặc phát hành trên nền tảng trực tuyến tại Việt Nam.

Câu chuyện cũng có những điểm gần với trải nghiệm văn hóa của người Việt. Các chuyến du lịch nhiều thế hệ, áo đồng phục gia đình, xe chở cả nhóm và việc tưởng nhớ một người thân vào ngày sinh hoặc ngày mất đều không xa lạ. Nhờ vậy, khán giả trong nước có thể hiểu ngay bề mặt cảm xúc của bộ phim mà không cần biết quá sâu về xã hội Hàn Quốc. Yếu tố cần được giới thiệu rõ hơn khi quảng bá tại Việt Nam là lớp nghĩa kép của tên Gyeongju và vị trí lịch sử của thành phố này.

Nếu tác phẩm được phát hành tại Việt Nam, tên phim là một bài toán đáng lưu ý. Giữ nguyên tên “Gyeongju” sẽ bảo toàn liên hệ giữa địa danh và tên người, nhưng có thể khiến một bộ phận khán giả khó phát âm hoặc chưa nhận ra dụng ý. Một tựa Việt hóa quá thiên về yếu tố tội phạm lại có nguy cơ làm mất vẻ bình thường có chủ ý của chuyến đi gia đình. Nhà phát hành vì thế cần cân bằng giữa khả năng tiếp thị và ý nghĩa nguyên bản, đồng thời tránh quảng cáo bằng những tình tiết có thể làm lộ nút thắt.

Ở góc độ doanh nghiệp, chưa có thông tin trong nguồn được cung cấp về kế hoạch phát hành tại Việt Nam, nên không thể khẳng định phim sẽ ra rạp trong nước hoặc xuất hiện trên nền tảng cụ thể nào. Tuy nhiên, thành tích tuần đầu tại Hàn Quốc là một dữ liệu để các đơn vị mua bản quyền Việt Nam tham khảo. Bên cạnh con số phòng vé, họ sẽ cần đánh giá phản hồi khán giả, mức độ phù hợp với quy định phân loại, chi phí phát hành và khả năng cạnh tranh trong lịch phim nội địa.

Tác phẩm được phân loại dành cho người từ 15 tuổi trở lên tại Hàn Quốc. Nếu phát hành ở Việt Nam, phim vẫn phải trải qua quy trình phân loại theo quy định trong nước và có thể nhận mức khác, bởi tiêu chí của mỗi thị trường không hoàn toàn giống nhau. Khán giả Việt cũng nên phân biệt xếp hạng tuổi của Hàn Quốc với nhãn phân loại áp dụng tại rạp Việt Nam, thay vì mặc định hai hệ thống tương đương.

Về quan hệ giao lưu văn hóa Việt Nam - Hàn Quốc, những bộ phim không dựa hoàn toàn vào thần tượng hay câu chuyện tình yêu có thể mở rộng cách công chúng Việt nhìn về điện ảnh Hàn. Một tác phẩm lấy thành phố lịch sử làm điểm đến, đồng thời khảo sát mất mát và bí mật trong gia đình, cho thấy nội dung Hàn Quốc xuất khẩu ngày càng đa dạng. Đây cũng là gợi ý cho các nhà làm phim Việt về khả năng đưa địa danh, ký ức tập thể và không gian du lịch quen thuộc vào một câu chuyện thể loại, dù mọi so sánh chỉ nên dừng ở phương pháp kể chuyện chứ không thể suy ra thành công thương mại.

Những giới hạn cần nhớ khi đọc thành tích phòng vé

Việc phim đứng đầu nhóm tác phẩm Hàn Quốc trong tuần ra mắt là thông tin tích cực, nhưng không nên được diễn giải thành một “cơn sốt” nếu chưa có dữ liệu dài hơn. Tổng lượt xem 192.380 người vẫn là con số ở giai đoạn đầu. Thành công tài chính chỉ có thể đánh giá đầy đủ khi biết ngân sách, tỷ lệ chia sẻ doanh thu với rạp, chi phí tiếp thị và kết quả trong toàn bộ vòng đời phát hành.

Doanh thu 1,82 tỷ won cũng không nên được quy đổi máy móc sang tiền Việt để kết luận quy mô lợi nhuận. Tỷ giá thay đổi theo thời điểm, còn giá vé, cấu trúc thị trường và tỷ lệ phân chia doanh thu giữa Hàn Quốc với Việt Nam khác nhau. Giá trị đáng chú ý nhất của số liệu này là nó cho thấy bộ phim đã tạo được vị trí cạnh tranh trong tuần đầu, chứ chưa chứng minh tác phẩm sẽ trở thành hiện tượng lâu dài.

Nguồn thông tin về thứ hạng, lượt khán giả và dữ liệu sản xuất được tổng hợp từ hệ thống chính thức của KOFIC; phần cốt truyện dựa trên tóm tắt được công bố qua TMDb. Những nguồn này cung cấp khung dữ kiện cơ bản, nhưng chưa tiết lộ vai trò cụ thể của từng diễn viên, nguyên nhân người con út không trở về hoặc danh tính người đàn ông trong xe. Các chi tiết chưa được xác nhận cần được giữ nguyên trạng thái bí ẩn, thay vì lấp đầy bằng suy đoán.

Một hành trình đáng theo dõi sau tuần mở màn

“The Journey to Gyeongju” gây chú ý bằng một ý tưởng dễ hình dung nhưng giàu khả năng phát triển: một gia đình mặc áo giống nhau lên đường tưởng nhớ người con đã mất, trong khi mang theo một người đàn ông bí ẩn ở phía sau xe. Thành phố đích đến lại trùng tên với người vắng mặt, khiến mỗi cây số của chuyến đi đồng thời là một bước tiến về địa lý và một bước quay vào quá khứ.

Kết quả đứng thứ ba toàn phòng vé và thứ nhất trong nhóm phim Hàn Quốc ở tuần công chiếu cho thấy bộ phim đã có khởi đầu đáng kể. Nhưng điều quyết định vị trí của tác phẩm sẽ không chỉ là những con số đầu tiên. Khả năng duy trì sự tò mò, chất lượng diễn xuất của dàn diễn viên, cách đạo diễn xử lý mất mát gia đình và lời giải dành cho người đàn ông trong khoang hành lý mới là các yếu tố chi phối phản ứng lâu dài.

Với khán giả Việt Nam, đây là một trường hợp đáng quan sát trong xu hướng phim Hàn dùng chất liệu đời thường để mở cửa cho thể loại tội phạm. Chuyến đi gia đình, vốn thường gắn với đoàn tụ và những bức ảnh vui vẻ, được biến thành một không gian chứa bí mật. Nếu có cơ hội đến với thị trường Việt Nam, bộ phim nhiều khả năng sẽ được chú ý không chỉ nhờ các ngôi sao, mà còn bởi câu hỏi phổ quát phía sau hành trình: khi một gia đình cùng mang theo nỗi đau suốt tám năm, điều gì thực sự nằm trong phần ký ức mà họ chưa bao giờ mở ra?

Source: Original Korean article - Trendy News Korea